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【引用】【原创】(论文)欧体临帖怎样分析字形?  

2011-09-21 21:58:06|  分类: 传统文化类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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作者:时佼

【原创】(论文)欧体临帖怎样分析字形? - 时佼 - 翰渊时佼

 

【原创】(论文)欧体临帖怎样分析字形? - 时佼 - 翰渊时佼

  

         临习欧体必须首先懂得欧体的主要特点:(1 ) 笔力险劲,结构独异;(2 ) 骨气劲峭,法度严谨;(3)于平正中见险绝,于规矩中飘逸;(4)笔力凝聚,笔画穿插;(5)运笔特点主要表现在方圆兼施以方为主,点画劲挺,横竖画多用折笔藏锋,如,“上、性”两字;(6)行笔多取直势,横画的右边略高于左边,长横画中段细而稍稍弓起,如,“五、善”等字;竖画正直、内直外曲等特点。懂得欧体以上主要特点是临好欧体的基础和前提,对于初学者来说,分析好字形是临好欧体的关键。有许多初学者对字形分析不好,甚至,不大分析就急于临习,结果,一遍两遍一直许多遍,还是临不像,反复多次不得要领,相差甚多,导致临习者丧失信心和勇气,最终,灰心丧气半途而废。从我多年教学实践中得知,临好欧体字帖,除掌握以上欧体主要特点外,还要认真地分析好每一个不同字的字形,怎样分析字形?分析字形都包括哪些内容呢?

        一,看字的结构关系。汉字常见的结构有以下几种:(1 )独体字;(2)上下结构;(3)左右结构;(4)上中下结构;(5)左中右结构;(6)半包围结构;(7)全包围结构;(8)品字结构。

        1  . 独体字:看“笔画对应”。什么是笔画对应?意思是,独体字看笔画首尾,在字帖上相对应的比例位置。在临帖时,注意分析独体字笔画之间的疏密、高低、长短、粗细以及笔画的方向、位置等。当然其他结构也同样需要观察这几个方面,但独体字是它的重点。笔画书写得均匀、协调、自然、流畅是整个汉字书写的一般规律,也是它的一般性。现在我们研究欧体临帖离不开这一规律,但仅仅依靠这一规律是远远不够的。要写好欧体,既要掌握它的一般性又要掌握它的特殊性,尤其是对它的细则和奥妙之处更要深入研究和探索,这样才能临好、临像、临准。如:独体字,“入”,撇笔短而低,捺笔长而高,并且,捺脚粗于撇画的头部;还如:自己的“己”,‘横折横’的头部,窄短而粗,竖弯画细长,勾出的位置,向右展出了约一倍;而已经的“已”,则无钩,且竖弯画部分于头部的‘横折横’基本等同。

       2   左右结构:看比例关系。这里大致分三个方面:(1)左右基本等同:教、能、眀(明)、馴(驯)、敬、纇(类)、服、報(报)、短、雖(虽)、飾(饰)、舒、詐(诈)、轉(转)飮(饮)、顺、财...

    (2)左小右大:信、行、呼、擅、物、徳(德)、泣、壊(坏)禮(礼)、凈(净)、眠、须......

    (3)左大右小:到、好、欲、虧(亏)亂(乱)、對(对)却、勤......

       左右结构的文字,左小右大的字较多,反之较少,左右基本等同的占一部分。

      3   上下结构:看松紧关系。一般汉字书写时上紧下松的较多,反之较少,但在欧体书写中确实存在一些上松下紧的现象。上下结构的文字大约有三种情况:(1)上紧下松:勢(势)、宜、警、管、多、室、衆(众)......

    (2)上松下紧:真、學、然、皆、恐、急、容......

    (3)上下均衡:志、要、忘、惡(恶)、思、碧、盥......

      4   上中下结构:看中部是否居中。(1)中部偏上者:棄(弃)、贵、愛(爱)、辜、樂(乐)......

    (2)中部偏下者:善、莫、暴、盡(尽)晝(昼)......

     5   左中右结构:看“三部差异”。意思是左中右三部分看是否等同。如,“辨”,中间小,两边基本等同;又如,“漸”,中间大,右边“斤”中,左边三点水“小”;还如,“糊”,三部分基本等同,左边‘米’稍稍大了一点。

      6   半包围结构:看“含衔度”。大致有三种情况:(1)浅度含衔:病、原、磨、疾、用、處(处)、聞(闻)、開...

      (2)  中度含衔:還(还)、道、閑(闲)、過(过)、闗(关)進(进)、退、勿、風(风)、度、氣...

     (3)  深度含衔:問(问)、同、两、門、鬥(斗)、月、間(间)......

     7  全包围结构:看“内白亏盈”。一般全包围结构的字,写得比一般的字要小,因为它四周实密如墙,如果写得跟其他字一样大,则显得它大而实壮,所以,全包围结构的字一般应写小一些为宜。除此以外,还要注意观察包围内部布白的亏盈情况。如,圜(圆)(上下白少,左右白多)、國(国)(上、左右白少,下面白多)、困(上下白多,左右白少)、囬(回)(上下白少,左右白多)......

     8  品字结构:看稳定偏差。如,品、淼、鑫、轟、矗......

       二,看字形差异关系。汉字有它本身笔画的繁简、结构不一,再加上书写者审美观的限制和书写习惯,故,书写起来有一定的字型差异。

     1   密集型。整个字笔画或某部分笔画繁多,形成密集型文字。书写这类文字,一般根据笔画密集的程度使笔画适中变细,并注意密集部分的布白处理。如,闗(关)、讀(读)譽(誉)聲(声)後(后)亂(乱)彎..

     2  疏散型。是指书写者将某些字的偏旁、部首与笔画有意识地拉开空白,以求“计白当黑”的艺术效果。如,(1 ) 中间横向拉开:“列、行、以、則、次、切、所...(2 ) 中间上下拉开:赱(走)、分......

     3   方正型。是指字的布黑,四角均匀近似方正。如,将、堂、僻、错、忙、距、深、飮、結、諫......

     4   瘦长型。指某些上下结构或上中下结构的字呈瘦长。如,多、贵、真、事、身、有、少、月、责......

     5   宽扁型。是指有些字只有横向或适宜横向书写的文字。如,一、二、之、以、如、血、工、次、而、士、四、泗、入......

     6   伸展型。一般是指带有撇捺、竖、竖弯钩、斜钩的一些舒展的文字。如,人、大、夫、也、己、卷、视、致、筆、盛、名、武......

      7   缩裹型。是指不宜写大的那些文字,如果写大后反而影响整篇作品的协调和美观。如,口、日、曰、自、己、心、勿、而、以、回、目......

      8   错落型。是指左右结构的文字,左右布局落差较大,以取得“错落美”的艺术效果。如,却(右部与左部低下约二分之一)、即(右部与左部低下约二分之一)、知(右部与左部低下约三分之一)......

      9  粗壮型。如,小(三笔均粗)、正(五笔均粗)、自(撇与两竖明显较粗)、一(粗而稍大)、王(四笔较粗)、日(四笔较粗)、口(三比较粗)......

三,看笔画变化关系。1   看主笔突出。如,善(横为主笔)、幾(几)(斜钩为主笔)、起(捺笔为主笔)色(竖弯钩为主笔)......

      2   看繁体字演变。由于时期时代的变迁,有些繁体字跟通常使用的繁体字写法不同。如,號(号)

聲(声)、泯、忿、或、對(对)......{这几个特殊繁体字的写法,因条件所限找不到原帖字样,用常用繁体字代替,详情请对看欧体原帖。}

      3  看笔画特殊变化。如,承(中间写两横)、弟(最上的‘点撇’变‘撇点’)、規(左旁首笔撇横相连)徳(‘心字底’之上无‘横’)、絕(色,中部内无小‘竖’)、己(‘己’字无‘钩’)、端(端字,‘山’倾斜)宽(宽字,竖弯钩内有‘点’)、房(房字,最上的点上加‘横’)......

      在临帖时,耐心静气,沉着冷静是临好帖的前提。快速准确地分析好每一个字形,掌握上述“三看”,即,“看字的结构关系;看字型的差异关系;看笔画的变化关系。”再加上综合比较,给每一个字定型、定位,给每一笔定向,这些是临好帖的关键。除此之外,还要注意以下几点:(一)灵活运用‘入笔四法’:(1)横锋入笔(2)竖锋入笔(3)顺锋入笔(4)逆锋入笔;(二)掌握好每一种笔画起笔、收笔、行笔的具体要领。如,长撇,按提按;捺笔的一波三折等;(三)注意入笔、收笔的方向、角度的细小差异;注意行笔的速度、节奏、流畅;(四)注意字的各部比例关系等(五)注意字的偏旁、笔画的各种关系,如,穿插关系,呼应关系等等,这些都是临好帖必须懂得的基本常识和要领。

        有了前提,掌握关键,运用好基本常识和要领,临好欧体字帖是不难的。写好欧体要从临帖开始。掌握任何知识,任何技能、技巧,都离不开反复实践。正如毛主席在《实践论》中总结的那样:“‘实践——认识——再实践——再认识’反复无穷......”学习书法也是这样。其实,书法在某种意义上说就是绘画。所以,要想临得好,临得像,临得准确,有些笔画、部首可以把它当成画来对待,就可以临得更准确一些。要想在真正意义上,把字临得跟书法者非常相像、逼真的话,必须将自己的思想意识融入到作者当时书写时的境界里,反复体会,反复锤炼,反复纠正,反复思索,不断提高,这样,就一定能够写得不仅像,而且神似、韵味十足,进而,达到真假难分的地步。这时候,你就不仅仅是临帖了,应该迈出大步出帖了,走创造之路写出自己的风格。最后,祝朋友阅读愉快,希望有益,敬请指导!祝书法爱好的朋友临帖成功,成绩斐然!

 

 

 

注:  1.    因条件受限,‘字例’打不出来只能文字表述;  2.   许多字帖上不同时期的繁体字找不到,只能用通用的繁体字代替。敬请谅解,谢谢!

 

 

 

 

 

 

 

 

      

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